汤发周先生说本辑呈献今秋大观古代书画夜场两件清宫旧藏

齐白石传人、中国齐白石书画院院长、齐良芷弟子、白石山堂文化传媒的首席运营官-汤发周先生说本辑呈献今秋大观古代书画夜场两件清宫旧藏，石渠宝笈著录作品：董诰《栖霞十景图》册和曹夔音《法诸家山水》册。前者为清词臣画家董诰栖霞山写生，进献“睿览”之作，每页具乾隆帝乙未（1775）年、庚子（1780）年双题，著录于《石渠宝笈续编》；后者为清宫廷画家曹夔音奉敕仿宋元明诸前贤之作，每页具乾隆帝丁卯（1747）年御题，著录于《石渠宝笈三编》。两件山水册正是代表了清宫《石渠宝笈》著录同时代画家作品的两种主要类型。

董诰 1740-1818

栖霞十景图

册页（十开）设色纸本

39.5×28.5 cm（每幅）

题识：

（一）栖霞山。

（二）玲峰池。

（三）紫峰阁。

（四）万松山房。

（五）天开岩。

（六）幽居庵。

（七）叠浪崖。

（八）珍珠泉。

（九）彩虹明镜。

（十）德云庵。臣董诰敬绘。

钤印：臣诰（参见《中国书画家印鉴款识·董诰》第5印，1315页）

鉴藏印：石渠宝笈、石渠定鉴、宝笈重编、三希堂精鉴玺、宜子孙、乐寿堂鉴藏宝、宁寿宫续入石渠宝笈、乾隆御览之宝（二次）、乾隆鉴赏、双宋楼、程伯奋珍藏印、伯奋珍赏、可庵庚子五十以后所得名迹（1-9印参见《故宫博物院藏清代帝后印谱·乾隆卷》28、116、28、56、6、7、94页）

签条：董蔗林名胜图册。蔚堂清赏，长尾甲签。钤印：雨山

说明：

（一）此册为董诰奉命所画《江东撷秀》二册之下册，著录于《石渠宝笈续编》。写南京栖霞十景，每页作隶书各标名，上有乾隆御题诗两首，分别作于乙未（1775年）和庚子（1780年）。另据《清宫陈设档案》道光十四年（1834）和十九年的两次记载，此《江东撷秀》二册装于紫檀木套中，贮藏于内廷外西路建福宫区静怡轩中。

（二）1911年，清朝陷入瓦解、大混乱的时期，清内府、亲王家族及高官们将所持有的书画名品陆续在市场上出售，并意图将其运往海外。与此同时，日本以关西为中心兴起了搜集并收藏中国书画的热潮。据册内后页旅日收藏家程琦题跋而知，是册出宫后流往了日本藏家林蔚堂处。林氏十分珍视此册，特别邀请了著名汉学家长尾甲、内藤湖南分别鉴赏，并留下赞美的题跋。其后又归于程琦处，收入在程氏出版的《萱晖堂书画录》中。

1.林蔚堂（1867-？），即奈良的林平造氏，是大正十一年（1922）京都赤壁会的发起者之一。这一年，是东坡壬戌赤壁之游后的第十四个甲子，纪念意义重大，日本文人学者对此颇为重视，在各地举办了多个“赤壁会”，尤以长尾甲等人在京都组织的最为轰动乾隆乙未年，影响最大。这次盛大的雅集中，集结了日本汉学界、书画界、鉴赏界、文物界、收藏界著名人士。与本册相关的林蔚堂、长尾甲、内藤湖南均在其中。惜蔚堂生平不详，从现存资料而知，元代画家朱德润《春江柳坞图》（傅抱石于1930年代赴日考察美术时曾记）、沈周《九段锦》册（现藏日本京都国立博物馆）曾为其旧藏。

2.长尾甲（1864-1942），字子生，号雨山。性爱石，又号石隐。明治、昭和时期，日本汉学家、书画家和篆刻家。明治二十一年（1888），东京大学文科大学古典讲习科毕业后，与冈仓觉三共同为设立东京美术学校而努力，并创办了美术杂志《国华》。明治三十二年（1899），任东京高等师范学校教授、东京大学文科大学讲师。明治三十五年（1902），退休后，居住在上海，任商务印书馆顾问，从事中等教科书的编纂工作。并成为西泠印社早期的会员。大正三年（1914）回国，定居京都。与清朝驻日公使黎庶昌、书记官郑孝胥，以及吴昌硕、罗振玉、内藤湖南、狩野直喜、犬养毅、副岛种臣等当时一流学者交往。

3.内藤湖南（1866-1934），本名虎次郎，字炳卿，后以“湖南”之号行于世。1885年毕业于秋田师范学校，曾担任小学教师，后投身报界。1907年被京都帝国大学聘任为东洋史学专业讲师，1909年成为讲座教授。在日本史学界素有“京都中国学泰斗”之美誉。他除了在中国史学方面贡献颇著，出版了《中国上古史》《中国史学史》等多部专著外，对中国绘画史也有很深的涉猎。他与1910年流亡日本的晚清著名古玩家罗振玉交往密切。罗振玉的艺术藏品使内藤大开眼界，令其抓住时代所赐之机，对“南画”进行了深入研究，为新的收藏趋向提供了理论支持。

3. 程琦（1911-1988），字伯奋，号二石老人，又号可庵。斋号双宋楼、萱晖堂。安徽新安人。其父程秉泉是大古董商，与清末大藏家裴景福（1854-1924）相交，两家的儿辈亦频繁往来。伯奋自幼接触骨董器物，加上父亲的悉心栽培，令他拥有鉴别古书画的眼力。他收藏的历代书画至为丰富，由董源、巨然、燕文贵、宋徽宗、苏东坡、赵孟頫一直下来，到明四家、清四僧。又费时多年，编成《萱晖堂书画录》，于1972年影印出版。

著录：

1.《石渠宝笈续篇·宁寿宫》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第六册3008-3010页，上海书店，1988年。

2. 《故宫博物院藏清宫陈设档案》第三十三册，第297、450页，故宫博物院编，故宫出版社，2013年。

3. 程琦：《萱晖堂书画录》（画），第208-209页，香港萱晖堂，1972年。

出版：《五台山人藏——清乾隆宫廷书画》，第260-279页，文物出版社，2009年。

董诰（1740-1818），字雅伦，号蔗林，今浙江杭州富阳人。他是清中期著名“词臣”书画家董邦达的长子。乾隆二十八年（1763），殿试名列一甲第三。乾隆帝以其为大臣之子，改置二甲第一，授翰林院庶吉士。其后历任工、户、吏、刑各部侍郎。乾隆五十二年（1787年）擢升户部尚书，加太子少保衔。并因平定台湾、廓尔喀之役位列功臣，蒙恩图像于紫光阁。

董诰通过科举正途成为肱骨重臣，不但在政坛的影响力方面远超乃父，更成为乾隆末至嘉庆早期“词臣”群体的领袖人物。他学问优长，熟谙掌故，才能全面，在清中期宫廷文化方面贡献突出。同时董诰在艺术上也有独到的成就。其书法宗“二王”，兼及苏轼、米芾、赵孟頫等宋元诸家，风格典雅端庄，宛若其人，是“馆阁体”典型和代表风格。其书风受到乾隆的喜爱，并在乾隆暮年奉命代笔。在绘画上，董诰承续家法并上溯宋元诸名家，尤以师法黄公望、王蒙、沈周面貌者为精，受到上至皇帝，下至文人士大夫的推重，是继董邦达、钱维城之后影响较大的“词臣”书画家。其书画作品被《石渠》著录的有79件（套），绘画涵盖了山水、竹石花卉、人物故事等各类题材，其中尤以山水画最引人瞩目。

此《栖霞十景图》册，是见于《秘殿珠林石渠宝笈续编·宁寿宫》著录的《董诰江东撷秀二册》中的下册。著录原文曰：“董诰江东撷秀二册。宣德笺本，上、下二册。上册十幅，纵九寸，横一尺二寸三分。设色画江宁名胜。每幅标地名，八分书。”又云…“下册十幅纵横尺寸与上册同，设色画栖霞十景，每幅标地名，八分书。”分别画“栖霞山、玲峰池、紫峰阁、万松山房、天开岩、幽谷庵、叠浪崖、珍珠泉、彩虹明镜、德云庵十景”。

《秘殿珠林石渠宝笈合编》书影

如今，《江东撷秀二册》之上册早已佚失，仅下册，即此《栖霞十景图》册保存至今。册中每页均有乾隆皇帝于乙未年，庚子年所题御制诗。乙未1775年题诗应是董诰绘制完成此册，进呈御览时承蒙御题。而庚子1780年的第二次御题，则是乾隆帝于是年第五次南巡驻跸栖霞时，将随身携带的董诰此册取出，对景赏画并欣然赋诗。

栖霞山被乾隆皇帝誉为“金陵第一明秀山”。乾隆南巡数次驻跸于此，先后留下一百多篇诗文、五十多件匾额及对联，他将山中古迹和各处美景赐名为“栖霞十景”，即董诰册中所绘。董诰巧妙地运用近景构图和笔墨的虚实变化，或诸峰环列，云岚缥缈，亭池精巧，静谧出尘；或庵堂隐于山坳，回廊起伏，竹树四合，别具幽靓之致；或曲渚一泓，松湍流韵，乔林深荫，令观者悠然忘机。

此时正值董诰三十六岁，册中展现了其中年山水的典型风格，笔墨隽永，设色清雅，不囿于家学，更不拘泥前人的高超悟性和笔墨操控力。每开乾隆盛年亲笔双题亦自然潇洒，神采焕然，君臣诗情、画意相互辉映，可称合璧双美。

分析册后附页的近代日本学者内藤湖南1924年、旅日收藏家程琦1962年题跋内容，可知是清末由义和团运动引起“庚子国变”，八国联军入侵京师后流落出宫，继而为古董商转卖，流落扶桑，早在1924年前，上册《江宁名胜图》，已与下册失群。是册出宫后流往了日本藏家林蔚堂处。林氏十分珍视此册，特别邀请了著名汉学家长尾甲、内藤湖南分别鉴赏，并留下赞美的题跋。其后又归于程琦处，收入在程氏出版的《萱晖堂书画录》中。

曹夔音清乾隆间

法诸家山水

册页（九开）水墨纸本

23.2×29.3 cm（每幅）

题识：

（一）春山新霁。法董源笔。

（二）层峦叠嶂。法黄公望笔。

（三）苍山飞瀑。法关仝笔。

（四）秋江渔隐。法李成笔。

（五）山静日长。法马和之笔。

（六）秋林亭子。法倪瓒笔。

（七）携琴访友。法范宽笔。

（八）夏山耸秀。法王蒙笔。

（九）古木竹石。法沈周笔。

钤印：臣曹夔音（九次）

每幅乾隆御题诗：

（一）春仲田盘六辔纡，千峰雨后翠模糊。倚窗竟日拈吟处，不意今朝入此图。钤印：染翰（参见《故宫博物院藏清代帝后印谱·乾隆卷》258页）

（二）隐轸溟濛逼太行，山容霍霍树苍苍。恍疑晓事黄公望，为我读书开草堂。钤印：比德、朗润（参见上书，91页）

（三）画家谁不写飞流，个里神筌未易酬。约略指南参活句，听如有响望如浮。钤印：德充符（参见上书，89页）

（四）芦荻萧萧霜叶新，阖闾静对水涟沦。依然石室磻溪侧，复见当年跽饵人。钤印：丛云（参见上书，40页）

（五）佳话从来说鹤林，岩居清事乞幽寻。日长山静人争道，谁识景纶太古心。钤印：古香、太璞（参见上书，71页）

（六）寒篠枯槎间几株，夕阴朝霭万千殊。无多邱壑有多趣，妙处天然是老迂。钤印：几暇怡情（参见上书，90页）

（七）廉折和平理可观，高山流水感多端。相逢底用班荆论，便向松风深处弹。钤印：澄观（参见上书，89页）

（八）山川缪结树扶疏，大似王家一笔书。最爱浓青刚过雨，白云旋复罨林闾。钤印：会心不远（参见上书，89页）

（九）老干槎枒怪石狞，几梢烟箐间而生。抗怀拟谢柴桑老，不与凡柯共向荣。钤印：奉三无私（参见上书，11页）

鉴藏印：石渠宝笈、宝笈三编、乾隆御览之宝、嘉庆御览之宝、冯公度鉴藏印（1-4印参见《故宫博物院藏清代帝后印谱·乾隆卷》28、210、7、75页）

签条：曹夔音法诸家山水。真州张重威珍藏。

说明：

（一）乾隆诗见于《御制诗初集》卷四十一《题曹夔音山水十二幅》。

（二）核《石渠宝笈续编》著录，此册应为十二开，现存九开，法惠崇《秋江晚渡》、法米芾《烟云萧寺》及法曹知白《群峰积雪》三开散佚，至为可惜。

（三）据藏印和题签而知，是册从清宫散佚后，又经过民国实业家、书法家、文物鉴赏家冯恕和银行家张重威鉴藏。

1.第一开裱边处“冯公度鉴藏印”乃冯恕用印。冯恕（1867-1948）字公度，号华农，又因购得乾隆“自得园”匾而自称自得园主人。原籍浙江慈溪，寄籍河北大兴。为徐世昌幕僚。在载洵任海军都统时，曾任海军部参事、海军部军枢司司长、海军协都统等职。曾随载洵赴英、美、法等八国考察。并倡议成立京师华商电灯公司。冯公度一生热爱文物、收藏文物。曾藏有毛公鼎、虢季子白盘等青铜重器。经手、过眼多件书画名迹，有现藏于故宫博物院传为南宋的《洛神赋图》卷、藏于辽宁省博物馆的丁云鹏《观音图》、天津博物馆的陈淳《墨笔春花图》。冯恕长于颜体，善书匾额，旧京琉璃厂许多商户牌匾由其手书，有“无匾不恕”之誉。

2.张重威（1901-1975），原名张垕昌，字重威，号潜园、默园，扬州仪征人。早年在北京从师沈羹梅（张重威夫人的舅舅）学习，同时问业于著名国学师刘师培。1926年进入中南银行北平办事处任文书办事员，历任中南银行北平支行、天津分行襄理，津行副经理、经理。1949年调任上海总行代理总经理。1952年辞去在上海的一切职务，任天津恒源纱厂常务董事，后因病去职。

张氏少年时代就从北京琉璃厂购书，至六十年代中期，收藏古籍逾四万册。今南开大学图书馆、天津社科院均有其旧藏图书。张重威有写日记的习惯，内容涵盖了涵盖经史子集、文字音韵、金石碑帖、文物字画、版本目录等。他还与著名藏书家、学者周叔弢（1891-1984）同居津门，兴趣相投，读书赏画，互动频繁。张重威除了有丰富的藏书外，也藏有很多重要的书画作品。2007年中国嘉德秋拍释出了一件仇英《赤壁图》（,成交价7952万），即来自其收藏。

著录：《石渠宝笈三篇·漱芳斋》，《秘殿珠林石渠宝笈合编》第九册，917-918页，上海书店，1988年。

曹夔音，清乾隆时宫廷画家，江苏南京人，擅山水，善摹古而能不专一格。乾隆尝赋诗誉之曰：“无多丘壑有多趣，妙处天然是老迂。”“日长山静幽怀惬，石谷云西妙处兼。”此册仿宋元明十二家，每开皆有乾隆诗题，著录于《石渠宝笈三编》，末开雪景乾隆诗有“那待置身图画里，望中已觉十分凉。”可见其欣赏如此！

《秘殿珠林石渠宝笈合编》第九册

据《石渠》记载，此册为金粟笺本。金粟笺为北宋时浙江海盐金粟寺抄印大藏经的特制佳纸，上蜡砑光后光洁如金版，大多呈黄色乾隆乙未年，极发墨，书写后墨黑如漆。初皆由经生抄写，后亦偶有雕板印刷者。此纸约在元初被发现，赵孟頫、俞和偶以作书，入明后大量流入吴中，为祝枝山、文徵明、王宠等所赏，故书写极多。谢时臣、文嘉也偶以之作画。更有用作手卷之引首拖尾者，入清时已极为稀少，且大多被收入宫中。曹夔音此册之第一开反面有墨痕透过，从字迹看似是雕板印刷的藏经，因为稀有，故尤为珍贵。

又第一开乾隆诗题，墨迹下面似有刮过的刀痕，应是乾隆原有一诗，题写后诗句又有了改动，于是刮去原题重新书写。这种情况在董邦达《山水册》中也见过。幸藏经纸不透墨，纸质又坚紧，刮过亦不过分伤纸，尚可在原来位置重新书写，但残留的痕迹终令人可惜。不过从另一方面衡量，可见乾隆对自己诗题也有一定的要求，才会不厌其烦的改动。作为一个至高无上的帝王，有如此要求可称难得。